| 4年ほど前に「サドルのアタリ」と云う記事を書いたのですが、その最後の方でサドルの素材の違いよりも（サドルの形から来る）アタリの違いの方がよっぽど分かり易いと書きました しかし、それを説明するのはかなり難解で間違って解釈されるのは絶対に嫌だからUPするかどうか悩みどころだったのですが、ここ数回それよりもむしろ難解な内容を記事にしてしまったので感覚が麻痺して来たのか4年目にしてUPする気になって参りました(^_^;) 今回のお話に重要な要素の一つ「サドル進入角」を別に記事にして解説しましたので、その分今回の記事で説明しなければいけない要素が減り、当初よりは分かり易くなったのでは？と思います 「毎回意味分からん事言うヤツやなぁ」と思われたらそれ以上読み進めないで下さい 無理して読むような事ではありませんし、あくまでも私の持論で理屈ですので直感で音を感じる時にこう云った知識は逆に邪魔になる事もありますので。 では本題に移りたいと思います 当初よりは分かり易くなったのでは？と言っても今回も長い内容です 興味がお有りの方はたっぷり時間のある時にお読み下さい それではハリキッてまいりましょう！！ |
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| このギター、ご存知の方は多いでしょう そうです、コーラル･シタールギターです。 ただし、これはその復刻版のジェリー･ジョーンズ製ですが… シタールギターと言えばスティーリー･ダンの「Do it again」やポール・ヤングの「Every time you go away」を思い出しますね〜山下達郎の曲でもアクセント的に良く使われていますし、そうそう！私の大好きな2期ジェフ・ベック・グループの「帰らぬ愛」にもアクセント的に使われて実に良い感じを出しています 構造や作りはまるでオモチャですがその音色も存在自体もまさに唯一無二！ こう云うギター私は好きですね〜(^_^) あの「みゃ〜ん」と云うシタライズ・サウンドの元はこれ↓ |
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| イマドキは誰でも知っている事かも知れませんが、あのシタライズサウンドの秘密はブリッジの構造にあります 昔、某○レイヤー誌の別冊本「ザ・○ター」中で「弦6本に加えてボディーに取り付けられたアクリル板を通じて振動させる共鳴弦１３本を鳴らす事によって、シタールっぽい音色を作り出すしくみだ」なんて事が書かれていましたが、共鳴弦はシタールサウンドには関係ありませんしアクリル板は弦振動を伝える為のものではなく腕で共鳴弦をミュートしてしまわないようにするための謂わばアームレストです 共鳴弦は確かに「わぁ〜ん」と共鳴してはいますがごく僅かな音量でしかなく、共鳴弦用ピックアップのヴォリュームをゼロにしてもちゃんとシタールサウンドはします じゃなんで１３本も余計な弦を張るんだ！？と聞かれると…私も分かりません(^_^;) 効果音的に「ｷﾛｷﾛｷﾛﾝ〜」って感じにかき鳴らすのではないでしょうかねぇ… あえて言おう あんなのただの飾りです 偉い人にはそれがわからんのです。 と。 まぁ、実際に別モデルで共鳴弦無しのシタールギターも有ったんですけどね それはさておき、なぜこのブリッジを使うとあの「みゃぁ〜ん」と云う音になるかというと |
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| ブリッジには弦が乗る部分「サドル」がありますが、このサドルと弦の関係を単純に図にすると上図のようになります 理屈の上では弦はサドルと「点接点」となるものなのですが、シタールギターのブリッジはサドル頂点の前に広い接触部分が存在しているのです |
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| シタールギターのブリッジを横から見るとこのようになっています 赤矢印部分がサドル頂点に値する部分ですが、弦が振動すると ここから青矢印までの範囲で弦がブリッジプレート表面に微妙に接触してビリ音が発生します それがあの「みゃ〜ん」と云うシタールギターサウンドです ブリッジを正面から撮った画像を見て頂くと弦の下にブリッジプレートと弦が擦れた跡があるのが見えると思います （光の加減ですが3,4弦を見て頂くと分かり易いですね） もちろんこれはシタール音を出す為に工夫された特別な構造のブリッジですが、普通のブリッジでもこれに似た現象は起きます |
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| これは丸断面構造のサドルの場合を図にした物です 矢印が指す部分の意味ですが 赤矢印はサドル頂点を指しています 青矢印はサドル面と弦が弦振動の振幅により微妙に接触する部分を指しています 後で説明しやすいように赤矢印から青矢印の間を「ミュートゾーン」と名付けておきます 緑矢印は弦がサドルに乗る開始点を指しています こちらも後で説明し易いように緑矢印から赤矢印の間を「サドル加圧面」と名付けます そして、前回まで3回に渡って取り上げた「サドル進入角」と6つの要素を図で表しています 各色の矢印はシタールギターブリッジの写真にある同色の矢印と同じ意味があります これらの要素が弦振動を特徴付け「音」になって現れます 「ミュートゾーン」が広いとピッキング直後の一番弦が振動する（振幅が一番広い）瞬間にこの「ミュートゾーン」間に弦が接触しアタック音をミュートしてしまいます この事により音の立ち上がりがマイルドになり角の取れた丸い音に聴こえるようになりますが、アタックが鈍く潰れた様になる為に和音の分離は悪くなり、「ミュートゾーン」が広すぎると弦が振動している間中 常に「ミュートゾーン」と弦が微妙に接触し続けるためシタールのようにビビった音になります つまりシタールギターはこの｢ミュートゾーン」が尋常じゃなく広いワケです 一方「ミュートゾーン」は狭いほどピッキング直後の一番振幅が広い瞬間でも「ミュートゾーン」に弦が接触し難い為、本来持つ弦振動がストレートに表れピッキング直後の立ち上がりがシャープになりコード弾きの時には各弦の分離が良くなって聴こえる反面、アタックが強い為にキンキンと金属質な硬い音に聴こえる傾向があります それぞれのメリットデメリットをまとめると ミュートゾーンが広いと ○アタックがマイルドになり丸く太い音に聴こえるようになる ×音の立ち上がりが鈍くなるため濁った様な音になり和音の分離が悪くなる ミュートゾーンが狭いと ○アタックがシャープになり和音の分離が良くなる ×アタック音が際立ちキンキンと硬質な音質に聴こえるようになる のようになります ちなみにテレキャスター用のサドルでシターライザーサドルと云う物が販売されていて、これはテレキャスターのサドルをこれに交換するだけでシタールサウンドが出せると云う物で、構造としては通常のテレキャスター3連サドルのサドルから前を延ばし「ミュートゾーン」を広げた構造になっています 画像を載せたいところですが無断転載になってしまいますので各々Googleで検索して頂くとして、延ばされた「ミュートゾーン」は本物のシタールギターの1/3くらいしかありませんので本物ほどではありませんが「みゃ〜ん」と云った音になっています 実際の音はこちらの動画で確認出来ます 「サドル加圧面」が広いと弦がサドルを押さえ付ける力は分散されサドル頂点に掛かる圧力が弱まり、強くピッキングした時などは弦がサドル頂点上をホールド出来ず、その結果弦振動は“ダル”な物になってしまいますが、適度な広さであればマイルドな角の取れた音になります 一方「サドル加圧面」は狭いほど弦がサドルを押さえ付ける力はサドル頂点付近に集中し、強い圧力で弦をサドルに押し付けますので弦とサドルはカッチリと固定され強いピッキングにも負けずに位置をホールド出来ます。その結果アタックの強いしっかりとした弦振動を作るようになります。 それぞれのメリットデメリットをまとめると サドル加圧面が広いと ○マイルドな角が取れた音になる ×ビリ付いた様な締りの無いダルな音になる サドル加圧面が狭いと ○アタックの強いしっかりした音になる ×特に無し と云う様になります 丸断面構造のサドルで言うとその直径が大きいほど「ミュートゾーン」｢サドル加圧面｣は広く、直径が小さくなるに従って「ミュートゾーン」「サドル加圧面」は狭くなります  テレキャスターのサドルを例に挙げると50年代のサドルは直径が約8ミリ 60年代のサドルは約6ミリで、50年代のテレキャスターは60年代のテレキャスターと比べて「ミュートゾーン」「サドル加圧面」が広く、60年代のテレキャスターは50年代のテレキャスターと比べて「ミュートゾーン｣｢サドル加圧面｣は狭くなります 径の大きい50年代サドルはブラス素材、径の小さい60年代サドルは鉄素材とそれぞれに素材の違いはありますが、素材の違いよりもこのサドル直径の違いからくる弦の“当たり”の違いの方が分かり易く音に現れると私は思います ただ、60年代の直径の小さなサドルはスパイラルサドルと云うネジ棒で出来た物で、このネジのネジ山が悪さをして弦をミュートしてしまう事があります これは後でちょっと解説するとして… シタールギターのブリッジは上の写真で見れば分かりますが「サドル加圧面」はゼロです しかしサドル進入角が極端に小さいのです サドル進入角はその角度が浅いほどサドルに掛かる弦の圧力は減り、結果弦はサドル上をホールド出来ず、強くピックングした時などはサドル上で弦が踊るようになり酷い場合はビリついた音になります。フェンダーのジャガーやジャズマスターがビリつきやすいのはこれが原因です 一方サドル進入角が深いとサドルに掛かる弦の圧力は強くなり弦はしっかりとサドル上にホールドされますが、大きすぎると前回の「弦の剛性とサドル進入角」で取り上げたように、弦の剛性が強い場合 弦が曲がる事に逆らい弦振動をロスさせてしまいます また円断面のサドルの場合、サドル進入角が深くなるに従ってサドル加圧面が広くなりますのでサドルに掛かる力は広く分散され肝心のサドル頂点に掛かる力が減ってしまいます 上図のサドル進入角は大体45度くらいで書いてありますがこれがもし90度だとして考えてみてください。弦は真下から立ち上がるようになりますので「サドル加圧面」は広がる事になるのがお分かり頂けると思います ただし、「サドル加圧面」が広がる事でサドルに掛かる力は分散され、サドル頂点に掛かる力は相対的に弱くなりますが、「テンション?実験編」で検証したようにサドル進入角が深くなるとサドルに掛かる力自体が大きくなりますのでそれぞれの要素を相殺し合う事になります しかしサドル進入角が深くなるほどにサドルに掛かる力の向きがナット〜サドル間の弦の向き（ネック側の向き）に近くなりますので、力自体は強くなってもその力は「弦がサドルに乗る開始点」により強く掛かるため、やはりサドル頂点に掛かる力は弱くなります 言葉では説明が難しいのでgifアニメにして説明しますと  赤矢印はサドルに最も力が掛かる場所で、その長さで力の量を表しています この様にサドル進入角が深くなるほどサドルに掛かる力の量は増えますが、その中心点がサドル頂点からズレて行きます このため、ある一定以上に深いサドル進入角になった時、サドル頂点に弦を保持できる力は逆に弱くなってしまいます サドル部分だけでもこれだけ弦振動のあり方を変える要素があるのです かなり複雑でしょ？ ではさまざまなサドル形状を例にとって解説して行きます |
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