交響曲第6番イ長調　WAB106  

作曲年1879.9.24-1881.9.3依頼/献呈vonOelzelt-Nevin博士夫妻(家主)

編成2fl,2ob,2cl,2fg,4hn,3tp,3tb,tba,timp,st

版種原典版(HAAS版、NOWAK版:僅差):1879/8-1881/9/3

初演1899/2/26Vienna,Mahler:VPO(改訂形)

1901/3/14Stuttgart,ﾎﾟｰﾘﾋ:(原典版) 

【所有ＣＤ及び感想】

　第六と言うとベートーヴェンの「田園」、チャイコフスキーの「悲愴」、マーラーのイ短調「悲劇的」などのトップブランドが浮かんでしまう。ただでさえ地味なブルックナーで、作品に愛称もついていないし、曲にまつわるエピソードもこれと言ったものが無い、要するに歴史的にも大衆性や話題性に乏しいこの曲は彼には珍しく長調の調性を持っていて、モーツアルトのピアノ協奏曲のように抒情楽章の対比する短調の音楽が実に魅力的な深みを持っている。ブルックナーはこの曲の完成の前年にスイスアルプスを観光旅行していて、滞在先の各地でオルガン演奏も行ったと言う。最初にこの曲に心から感動したのは実はパイプオルガン編曲版の実演。FMやCD等のコピー音響はパイプオルガンやブルックナーの交響曲では特に注意していないと、せっかくの宝物をみすみす打ち捨てる結果になってしまう。ちっぽけなスピーカーから出る歪みだらけの単質音響でも共有できる芸術はそれはそれで優れているのだろうけれど、グランドキャニオンやピラミッドを絵葉書だけで判断するに等しい焦点のはずれた錯誤は、基準点を共有しにくい耳だけが頼りの「音楽」では陥りやすい事ではある。コピー全盛の現代に至るまでに、録音時間や音響歪み等の物理的機械的要素が音楽の価値判断基準や選択基準の前提になってきた歴史はあらためて強調することもないのだけれど、録音技術の黎明期に弦楽器録音がアピールしたり、ＬＰ録音時間内に全曲が納まるように繰り返しを省略して短縮演奏したり、また音響歪みが一定範囲以下に技術改善されて後、はじめて大オーケストラ曲が大衆に認知されるようになったり、商業主義と相まって音楽評価の愚劣な判定事例には事欠かない。そうした流れの中で、この曲は一般的な演奏では、録音で聴く限り、第一楽章冒頭のメインテーマがやかましく聞き苦しい場合が多い。この冒頭の音楽効果は実演でないと味わえるものではなく、パイプオルガンの強奏部分のように体全体で受け止めて始めて意味が納得できるのではなかろうか。このあたりはブルックナー音楽が物語性よりも即興的音響の重なりによる部分に核心を置いている点で、コピー文化では評価されにくいマイナスな側面だろう。その意味では、まずこの第一楽章冒頭の主題提示に感動できたら、この曲はアダージョの荘厳さと、第八交響曲のそれを思わす輝かしいスケルツォ、中間部は第五番の断片を引っ掛けながらも清々しさ漂うひと時、そして終楽章のいかにもブルックナーらしい野放図な咆哮と、豊潤且つ軽妙な以外は、この点が彼の第六交響曲を端的に説明しているように思う。

　　７／２５（日）にベルンハルト・ハースのパイプオルガンによる交響曲第６番を聴いた。文字通りハース版。楽章と楽章の間にじっくりと時間を取って、瞑想の果てに鍵盤に触れる。演奏が開始されるのを早く早くと待ち焦がれる。この期待感は彼の演奏､編曲が実に秀逸なことによるのかもしれない。こうした編曲版はＣＤで４番（シュメグナー）、８番（ロッグ）を聴いたことがあるが、この６番が最もオルガンに合った曲想のように感られる。オケ版ではクレンペラー盤とスクロヴァチェフスキ盤を愛聴しているが、それらよりも深みのある表情が楽しめて、バッハの組曲か何かのように多くの舞曲やプレリュード等の小曲が寄り集まった「曲集」のような感じを受けたのも新鮮な驚きだった。オケ版ではピアノからフォルテへの変化がうるさすぎる演奏が多い中で、パイプオルガンで聴くと実に自然なひろがりの音楽になっていたこともさらなる驚き。（生音だからあたりまえでオーディオ再生等との決定的な差と言ってしまえばそれまでだけど、ブル爺さんの本音を身体全体で受け止めた気分？）。最近７番のオルガン編曲版ＣＤを聴いたがこれはまったくお話にならないくらいお粗末な出来。演奏・編曲者を弁護すれば、これはパイプオルガンでは曲想がまったく合っていないとも言えるし、本来のオケ版が秀逸すぎるとも言えるようにも思う。

版 指揮 ｵｰｹｽﾄﾗ I 　II III IV DATE
1881 ｸﾅｯﾊﾟｰﾂﾌﾞｯｼｭ VPO 19'06" 14'02" 7'17" 13'16" P1981
1881 ｸﾅｯﾊﾟｰﾂﾌﾞｯｼｭ ﾐｭﾝﾍﾝ 22'10" 13'51" 7'51" 14'59" 1964/1/14
1881 チェリビダッケ ｼｭﾄｩｯﾄｶﾞﾙﾄ 23'31" 17'09" 6'48" 13'26" 　
1881 チェリビダッケ ミュンヘン 25'07" 16'38" 7'46" 15'03" 1987/3
1881 セル ｸﾘｰｳﾞﾗﾝﾄﾞ 20'03" 15'27" 5'53" 12'21" 1966/1/28-9
1881 ケーゲル 　 RSOﾗｲﾌﾟﾃｨｯﾋ 　 19'39" 13'53" 7'02" 11'45" 1978/6/6
1881 ヨッフム ﾄﾞﾚｽﾃﾞﾝ 20'50" 15'39" 7'40" 11'02" 1977/--
1881 ヨッフム ﾊﾞｲｴﾙﾝ 19'51" 15'08" 7'12" 10'35" 1967/1/1
1881 クーベリック ﾊﾞｲｴﾙﾝ 20'04" 16'02" 8'34" 14'45" PRT
1881 ｻﾞﾝﾃﾞﾙﾘﾝｸ ﾗｲﾌﾟﾃｨｯﾋ 23'05" 17'28" 7'39" 15'28" 1963/6/1
1881 朝比奈 大阪ﾌｨﾙ 22'59" 16'37" 7'51" 13'54" 1993/10/3-6
1881 ｻﾞﾝﾃﾞﾙﾘﾝｸ ﾊﾞｲｴﾙﾝ 20'47" 14'57" 7'18" 14'49" PRT
1881 マタチッチ ＶＳＯ 19'43" 15'14" 7'16" 15'02" 　
1877N ﾊﾞﾚﾝﾎﾞｲﾑ BPO 20'50" 16'14" 6'51" 15'20" 1995/12
1877N ｱｰﾉﾝｸｰﾙ ﾛｲﾔﾙCO 19'29" 13'26" 7'02" 14'37" 1994/12
1877N ショルティ シカゴＳＯ  21'49" 16'39" 7'00" 13'57" 1992/11/1
1877N ﾊｲﾃｨﾝｸ VPO 21'21" 16'58" 7'30" 15'40" 1988/12/5-7
1877E ﾊｲﾃｨﾝｸ RCGO 19'20" 14'42" 6'58" 15'34" 1963/10/1
1877E 朝比奈 大阪ﾌｨﾙ 19'37" 15'02" 6'54" 16'21" 1977/10/28
Mahler  ﾄﾚﾝｸﾅｰ&ｼｭﾋﾟｰﾃﾞﾙ  ﾋﾟｱﾉﾃﾞｭｵ 22'45" 17'05" 5'49" 12'49" 1994/6
1873 ティントナー ﾛｲﾔﾙｽｺﾃｨｯｼｭCP 30'34" 20'37" 6'47" 19'22" 1998/8/27-28
1873 ノリントン ﾛﾝﾄﾞﾝCP 18'48" 17'14" 6'24" 14'57" 1995/9
1873 インバル ﾌﾗﾝｸﾌﾙﾄ 24'00" 18'51" 6'07" 16'14" 1982/9/14-15
　【参考データ】　

【Oｒiginal version edited by Haas [1935] 】  

Asahina        　　　Osaka Philharmonic 9/1/77       Jean-Jean CD JJ008-019(full set)

Bongartz      　　 　Leipzig Gewandhaus Orch         Philips PHC 9048 & Berlin Cl 9167

Jochum G Ludwig   Bruckner Orch Linz 1943 Urania LP URLP 7041 (1950s)

Haitink        　Concertgebouw Orch              　　Phillips LP 6500 164 & CD

Karajan        　Berlin Philharmonic             　　　447　525-2

Klemperer      Concertgebouw Orch 6/22/61      Music & Arts CD 247

Klemperer      New Philharmonia 3/21/67        Arkadia CD 725

Klemperer      New Philharmonia (studio 11/64) 　EMI CD 63351

Stein          　　Vienna Philharmonic             　　London/Decca LP

Tintner        　Bohuslav Martinu Philharmonic   Deutsche Schallplatten DS1005-2 

【Original version edited by Nowak [1952]】

 Asahina        　Osaka Philharmonic 4/1-4/94     Pony Canyon CD PCCL-00318

Asahina        　Tokyo Symphony Orch 1/28/84     Japanese Victor VICC 40190-99

Barenboim      Berlin Philharmonic            　　　Teldec CD 94556

Barenboim      Chicago Symphony Orch           DG 2531 043

Blomstedt      San Francisco Symphony          London/Decca 436 129-2

Celibidache    Munich Philharmonic 11/91       SONY VHS SHV 48348 or AIS FED 63

Cantieri       　South German Philharmonic       Point CD 2650062

Dohnanyi       　Cleveland Orch                 　　　 London/Decca 436 153-2

Eichhorn       　Bruckner Orch Linz             　　　 Camerata CD 345

Eschenbach     Schleswig-Holstein Fest 7/88    Eurodisc RD69010

Inbal        　　  　Orch of Radio Frankfurt         　　Teldec CD 4509-99691-2

Jochum         　Bavarian Radio Sym Orch         　　DG CD

Jochum        　 Concertgebouw Orch 11/2/80      Tahra CD TAH 162-170 (full set)

Jochum        　 Staatskapelle Dresden 6/78      EMI CD

Knappertsbusch Vienna Philharmonic (studio 1955) Palladio CD 4105

Keilberth     　 Berlin Philharmonic             　　　Teldec 8 43194

Kubelik       　 Bavarian Radio Sym Orch 1971    Originals CD 861

Kubelik        　Chicago Symphony Orch 12/82     CSO CD-92-2

Leitner        　Basel Sym Orch live 92          　　Accord CD 204 372

Lopez-Cobos    Cincinnati Sym Orch             　　Telarc CD 80264

Muti           　Berlin Philharmonic 1/88        　　　EMI CD CDC 7494082

Reichert       Westfaelisches Sinfonie-Orch    Vox STPL 512.540

Roegner        RSO Berlin (East)               　　　　Berlin Classics CD

Sawallisch     Bavarian State Orch 10/81       Orfeo CD C024821 A

Swoboda        Vienna Sym Orch (or State Opera Orch ?)

Wand           　Kolner Rundfunks Orch 8/76      BMG/RCA GD 60081　was EMI CDC 7 47747

Wand          　 NDR-Sinfonieorchester 12/88     RCA RD 60061 & 68452

【Last 3 movements only - Haas [1935]】

 Furtwangler    Berlin Philharmonic 11/16/43    Music & Arts CD 805 & Tahra CD

【Symphony No. 6: 1899】

 Unauthorized version by Hynais [1899], published by Doeblinger and Woess [1927]. Buckner had nothing to do with the changes of tempi, dynamics, phrasings and suggested cuts made by an unknown hand at the proof stage. Unrecorded.