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再現部（139〜236）
ここから最初の第一主題が再現、スムーズな自然な流れはさすが！ですね。
（159〜）フルートC#-Cより提示部と異なるメロディーに移行（要注意）
第二主題、（172〜220)転調なし、ニ長調へ
172〜提示部と同型で弦と管の掛け合い、管の3度（ハーモニーインテリジェンスDUet使用）等、音色は提示部が繰り返され、主調によるD音がクライマックスのカデンツ（206〜208）へ。
この後、終結部への移行部（208〜220）は提示部
同様、同じ形が2回繰り返され、3回目はマイナーに変化されるという、モーツアルトらしい穏やかで繊細な動きが魅力的！（音の違いによる感情の変化を味わって！）
終結部（220〜236）この箇所も提示部と同形ながら、やはり微妙に異なり、弦が中心で管はサポート的に使われている。（見逃さずに！）
コーダ（236〜294）
ここからいよいよ一気に盛り上がりへのスタート！
PPで始まる第一バイオリン2小節のメロディーから、第二バイオリンが同じメロディーを追いかけ、3度のハーモニーを創ったまま、上昇・・・。
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途中よりヴィオラとバスーンがコードを変化させつつ加わり、ホルン、オーボエ、フルートと時間差で、Tutiiへ！（249）
ここで＜f＞になりその間、バスはD音のみ！
この山場はフルートとヴァイオリンがD音をキープ！この高音Dでピーンと張った緊張の中、Cl,Bn,Stが強く、歯切れの良いリズムで（シ・ラ・ファ＃・シ・ラ・ファ＃）で応答。
ティンパニーも加わり、華やかで自信に満ち溢れた感情が最高潮に・・・
さらにA7、Dの繰り返しでfがキープされ、そのままストリングスとウッドウインドがDスケール下降のあざやかなる、掛け合いへ。
ヘクターは弦を右手と左手で弾分け、soloToLowerにwoodwindを使い、LMにはホルン等ブラスで響きを創る。
ここは最も緊張感があり、上鍵盤、下鍵盤、
それぞれを駆使し、さらに音色チエンジが必要。
（至難の業）
そして最後のクライマックス終結（282〜294）へ
最後にティンパニーロールを何とヘクタ-はsoloToＬoweを使い、左手親指で弾くという手法を使って、
＜目からうろこ＞でした！
♪以上、お伝えする難しさを感じつつ、大切なことは音の微妙な変化を作曲者のメッセージとして大切にしたいこと、そして、こだわりの無い＜柔らか頭＞で音創りすること。
♪モーツアルト音楽の＜素晴らしさ＞〜様々な
変化の多様性〜を再認識！
＜知る楽しみ＞をこれからもお届けしますね。 |
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