作品制作過程

第 72 回日本伝統工芸展出品作品、糯糊堰出友禅着物「曉」の制作過程です。

1，琵琶湖でのスケッチを基に、実際の着物の寸法を厳密に縮小した図案を作成します。朝日が昇る湖面を右側に、影の部分を左側に、葦のシルエットを手前に配し、湖面の漣を近景から遠景に大小をつけて描き分け、湖面が煌めくように表現しました。何度も推敲を重ねて図案を決定します。

2，作品の仕上がりを大きく左右するのが、生地の選定です。この作品は湖面の漣が自然に出るように「白山紬」を選びました、とても張りがある美しく強い生地で糯糊防染（もちのりぼうせん）に適しています。実際の仕立て上がり寸法に生地を裁断し、仮仕立てをした生地に青花（あおばな）で下絵を描きます。青花は、昔は露草を絞って和紙に浸み込ませた本青花を使っていましたが、生地に残留する可能性があるので、現在は化学青花を使用しています。図案に基づき正確に下絵を描きます。

3，下絵を描き終えると、仮仕立てをほどき、反物に戻しポールにしっかり固定します。糸目糊（いとめのり）は大変防染力が強い糯糊（もちのり）に亜鉛末（亜鉛の粉末）を入れ、よく蒸してから少し石灰を入れます。細い先金を付けた筒に糸目糊を入れ、生地の下に机を置き、下から電気をあて下絵に沿って糊糸目を置きます。波は表現が柔らかくなるように点連糸目にします。

4，朝日によって湖面が煌めく様を写し糊で表現します。写し糊は、防染力の強い糯糊（もちのり）に、染料を溶かし込み、細い先金を付けた筒に入れ、一つずつ糊置きをします。蒸しをして糊を洗い流すと染料が転写されます。この作品の場合は、2 色の写し糊を使いました。

5，葦の糸目糊、波の点連糸目、写し糊など全ての糊を置き終えると、生地裏から霧吹きし、乾いたタオルで裏からしっかりふき取ってから、電熱ですばやく乾かします。これにより青花が完全に消え、糸目糊がしっかり生地に定着し、これからの作業によって糸目糊などがふやけることはありません。

6，図案で白く見える部分を全て糯糊で伏せます。この場合完全に防染され、又糊が割れないように 2 種類の糯糊を使用し、挽粉（ひきこ）でコーティングします。これは「糯糊堰出友禅（もちのりせきだしゆうぜん）」という技法で、文様以外の部分を全て糯糊で伏せて染め、染料を定着させてから糯糊を洗い流すと、文様の輪郭が全て消えてなくなり、糯糊によって防染された部分が生地白になり、文様が生地白の中に浮かび上がります。「生地白で描く友禅」とも言われるように、白く残した部分の鮮烈な存在感が、文様や色彩を鮮やかに引き立てます。

7，糯糊が完全に乾いたら、生地裏から水を引き、「蒔糊（まきのり）」を施します。蒔糊とは糯粉（もちこ）に糠（ぬか）と塩を加え、蒸して良く練りこれに亜鉛の粉末を混ぜてよく練り、更に炊き上げます。この糊を竹の皮の外面に均等に薄く延ばし、天日の下で三日程完全に乾燥させます。乾いた糊片を細かく砕き、幾種類ものふるいを使って様々な大きさに分けます。この細かな糊粒を水を引いた生地に蒔き、定着させて染め、糊を洗い流すと細かい点描ができます。

8，蒔糊が乾燥したら、ふのり液、豆汁（大豆をふやかして擦って漉した液）などで地入れをし、全ての糊を完全に定着させてから地色の紫を刷毛で引き染し、一旦蒸をして染料を定着させます。さらに染めた地色の部分に糯糊を置いて防染し、葦と漣だけが残るようします。シールを貼ってあるのは、伏せる部分を間違えないための目印です。

9，糊がしっかり乾燥したら、ふのり、豆汁などで地入れをし、葦と漣の部分を黒で染めます。黒染は大変難しく、染料を溶かす濃度を厳密に計ります。

10，黒を染めた後、蒸をして染料を定着させ、流水の中で糊や余分な染料を洗い流します。黒く表現された漣の中の蒔糊が取れた点描の中に、臙脂、黄、グリーンなど５色を彩色します。この作業と写し糊、蒔糊により朝日に煌めく湖面が表現できます。３度目の蒸をして、染料を定着させ水洗いをします。これで全ての加工が終了し、湯のしをして生地幅を整え着物の状態に仕立てます。

糯糊堰出友禅着物「曉」

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