〜コードの話　その２〜



１．コード表記の約束事

コードにはたとえば、

Ｃｍ７（−５）
Ｇ７（＋５）

というようなコードの横に　−　や　＋　の記号がつく場合があります。
算数でもないのにマイナスやプラスと変だなと思われるかもしれませんが
これは　♭　または　♯を表しています。
つまり、＋　は　♯　を意味し、−　は　♭　を意味しています。
上記の例でいうと

Ｃｍ７（−５）＝Ｃｍ７（♭５）

であり、５ｔｈの音を半音さげなさいという意味です。
コードの構成音を調べると　まずＣｍ７を基本に考えるので　
「Ｃ　をルートとして半音２個　３個、　そして５ｔｈの音から半音２個がセブンスの音」ルールにより

ド　　ミ♭　ソ　　シ♭

　　ド　＝ルート
ミ♭＝３ｒｄ
ソ　＝５ｔｈ
シ♭＝７ｔｈ

となりますね。そして５ｔｈの音を半音下げるので
５ｔｈの音＝ソ
を半音下げてやります。すなわち

　　　ド　＝ルート
　ミ♭＝３ｒｄ
　ソ♭＝５ｔｈ
　シ♭＝７ｔｈ

が　Ｃｍ７（−５）＝Ｃｍ７（♭５）です。

Ｃｍ７（−５）をＣｍ７（♭５）と書いたり、あるいはその逆の時もありますが
これは書く人の好き好きなのです。
中には、（♭５）と書く場合等で（）も省略して
しまう人もいるようです。Ｃ７♭５などで７の上に小さく♭５を書かれると
Ｃ♭７５のように見えてＢ７と勘違いしてしまいそうになることもあります。
したがって数字にはどちらかというと♭や♯よりかは　＋　−を使うほうが
親切かもしれません。


２．シックスス（６ｔｈ）

セブンスについては　コードの話その１　で話しました。
が、７　より１つ少ない　６　というのがあります。
シックスス（６ｔｈ）　です。

Ｃ６　や　Ｃｍ６　

です。では６ｔｈの音はというと
コードの５ｔｈの音から全音上の音になります。

Ｃ６　を例にすると

Ｃ　の５ｔｈの音は　ソ　であり、ソ　の全音上は　ラ　の音となります。
つまりＣ６は

ド　ミ　ソ　ラ

ド＝ルート
ミ＝３ｒｄ
ソ＝５ｔｈ
ラ＝６ｔｈ

という構成になります。

おまけの話

ピアノで白鍵を考えてみてください。
白鍵だけの音を書いて見ますと

ド　レ　ミ　ファ　ソ　ラ　シ

ですね。ここで　ド　も含めて６番目の音は　ラ　ですね。
同じく３番目は　ミ　であり５番目は　ソ　となります。
もうお気づきのとおり　Ｃ６　のそれぞれ３ｒｄ　５ｔｈ　と同じですね。
では、セブンスは？ということで７番目は　シ　になりますがこれはＭ７の音ですね。
同じく今度は白鍵だけで　ラ　から始めて

ラ　シ　ド　レ　ミ　ファ　ソ

として、おなじように３番目は　ド　５番目は　ミ　となり７番目は　ソ　で
Ａｍ７における３ｒｄ　５ｔｈ　７ｔｈと同じになります。
このように３ｒｄや５ｔｈ、６ｔｈ、７ｔｈはルートの音から何番目かという考え方がもとになっている
ようですね。



３．テンション

Ｃ７　や　ＧＭ７　等セブンスについてはコードの話その１で説明しました。では
それ以外の数字はあるのか？？というとあります。そしてそれらを
テンションといいます。
具体的には　９（ナインスといいます）や　１１（イレブンス）　や　１３（サーティーンス）　という数字です。
Ｃ７でのセブンスの音はシ♭であったように
９ｔｈ　　１１ｔｈ　１３ｔｈもそれぞれ一つの音を指しています。

通常、テンションというと　数字が９　１１　１３　のものを指し、７ｔｈはテンションとはいわないようです。

テンションを含んだコードは弾いたときに響きが独特のものになります。
コードにある種の緊張感を与えるということでテンションといいます。



４．ナインス

まずナインス（９ｔｈ）からです。
ナインスの音は、ルートの音から全音（＝半音２個分）上の音です。
では、事例です。

Ｆ９

では、ルートは　Ｆ　なので　ファ　ですね。そして全音上というと　ソ　ですね。
つまり、

ファ　　ファ＃　ソ　　ソ＃　ラ　　シｂ　　シ　　ド　　ド＃　レ　　レ＃　ミ　ファ　ファ＃　ソ　ソ＃

ということで

Ｆ９　の構成は

ファ＝ルート
ラ＝３ｒｄ
ド＝５ｔｈ
レ＃＝７ｔｈ
ソ＝９ｔｈ

ではＦＭ９ではどうか？
考え方は同じでルートの全音上なので　ソ　です。

ファ　　ファ＃　ソ　　ソ＃　ラ　　シｂ　　シ　　ド　　ド＃　レ　　レ＃　ミ　ファ　ファ＃　ソ　ソ＃

ということで

ＦＭ９　の構成は

ファ＝ルート
ラ＝３ｒｄ
ド＝５ｔｈ
ミ＝７ｔｈ
ソ＝９ｔｈ

ここで注意！！

Ｃ７　と　ＣＭ７　ではセブンスの音はそれでれ

シ♭　と　シ

と音が違いましたがナインスの場合は変わりません。
そしてこのことは後で説明するイレブンスやサーティーンスにも同じことがいえます。

ここで、またもや注意！！

上の事例でたとえば　ＦＭ９　を

ファ　　ファ＃　ソ　　ソ＃　ラ　　シｂ　　シ　　ド　　ド＃　レ　　レ＃　ミ　ファ　ファ＃　ソ　

としています。
ナインスの音はルート音から全音上の音というのにもかかわらず、オクターブ上の　ソ　にしてますが
これはセブンスよりも上のナインスということで　ミ　よりも上の　ソ　となり結果としてオクターブ上にしてあるだけです。
実際コードを弾くときは全然関係ありません。
コードの押さえ方についてはまた別に書こうと思います。



５．コード表記の約束事　その２

ナインスまできたところで再びコード表記の話です。
いろんなスコアを見ているとナインスコードでも例えば

Ａ（９）　とか　Ａ９　あるいは
Ｂｍ（９）　とか　Ｂｍ９　
等、見かけると思います。

同じナインスを含むコードですが実は違います。

コード横につく（　）書きの数字は加えるテンションを表しています。
したがって、
Ａ（９）　これは
Ａのコードに単にナインスの音だけを加えなさいということです。セブンスは関係なし。
したがって構成音は次のとおりです。

ラ＝ルート
ド＃＝３ｒｄ
ミ＝５ｔｈ
シ＝９ｔｈ

ところが　Ａ９　の場合はセブンスも含みます。

ラ＝ルート
ド＃＝３ｒｄ
ミ＝５ｔｈ
ソ＝７ｔｈ
シ＝９ｔｈ

となります。

同様に
Ｂｍ（９）はＢｍに　９ｔｈ　だけを加えて
Ｂｍ９　は　Ｂｍ　に　７ｔｈ　も　９ｔｈ　も加えます。

それでは、これは？？

Ｅ７（９）　と　ＥＭ９　

この場合、９ｔｈ　の音はどちらも　ファ＃　で同じですが
セブンスの音が一方は　７ｔｈ　で　レ、
もう一方は　Ｍ７　で　レ＃　と違います。

さらに
ＥＭ７（９）　と　ＥＭ９ではどうか・・・

この場合は書き方の違いだけでコードを構成する音は同じです。


コードの話　その３

音ネタＴＯＰにもどる