基本的に　

【左とじ（左あき）は横組み（横書き）】

【右とじ（右あき）は縦組み（縦書き）】

• 小口（こぐち）・・切り口　本を読むとき開く部分

• 天（てん）・・・・本を立てたとき上となる部分

• 地（ち）・・・・・本を立てたとき下となる部分

• 見返し・・・・・・表紙と本の中身をつなぐ役割のある紙

• 扉・・・・・・・・本の見返しの次にあり、書名・著者名などを記した頁

• 奥付・・・・・・・書物の終わりに付ける著者名・出版年月日・刷り歴を記した頁

・表紙と本文を丁合して同時に綴じ、また本文を綴じた後、表紙をかぶせ、表紙と本文を同時に仕上げ断裁した本。

・綴じ方によって
　 　糸綴じ
　　あじろ綴じ
　　無線綴じ
　　中綴じ
　　平綴じ　
　　　があります

• 紙目は、　本に仕上げた時、天地に紙目が流れるようにすること。
• 特に、書籍などを作る場合、仕上がりの際の紙の目は重要で、とじ目に対して、並行に（縦の方向に）紙の目を揃えなくてはならない
• この反対の場合を、逆目といい、シワなどが発生しやすく、見苦しい仕上がりになってしまう・
• 均量　 ４／６　<110>ベースまでは、１６ｐ折にする（縦長の本）
• 均量 　４／６ 　<135>ペースまでは、８ｐ折にする（縦長の本）
• Ｂ５以小の場合、紙質により<110>でも8pが望ましいことがある。

• 一番若いページを左下（裏）に置き、右から折をし、
• 時計の方向に回して折ること

• 右綴じでも左綴じでも折り方に変わりはない
• 天袋になるか地袋になるかの違い

• 必ず背（綴じる部分）に平行になる目（本にして縦目）でなければならない
• 縦長のA5・B5　　　　全判縦目
• 縦長のA4・B4（8p）　全判横目を使用
• 横長な場合は、縦長の反対になる
  この場合は、本の仕上げ寸法の大きさによって
  8p折しかできないので、ご相談下さい

• 紙目が逆になると　めくれにくい・破れやすい・シワが出る
  本が波打つ　等の問題がでる

• 前見返しの次に入る2pモノで、本の表題・副題・著者名・著者名などが印刷される。
• 本文より厚めの紙を用いるのが一般的であり、表紙やカバーと同じデザインが用いられることが多い。
• ページ数の多い本の場合、章と章の頭に、区切りの意味合いで「中扉」となる2Pを入れることもある。その場合、表題が印刷される始めの2Pは、「大扉」と呼ばれる。

• 針先に印を付ける
• 大扉には、アートは不適、見返しなどの小口糊のため水分でシワが出る。

• カラー図版やグラビアのなど　２ｐ〜４ｐモノとして、本の巻頭に載せる写真類のこと。
• 書籍の場合、扉の次に入ることが多い。
• アート紙やコート紙が、用いられることが多い。

• べた刷りの場合、糊入れする際付きを良くするため、ノドに３〜４mmの余白をとる。
  

• 2pの口絵の場合、右綴じと左綴じに応じ下記のように面つけする。
  　注意：　最近逆に付けられていることが多い
• 本来中央がノド側となるべきものが、逆に面つけされていると、
  中央が小口側となり、化粧断ちする断ち代がとれなくなり
  ページのレイアウトが若干小口側に寄ることになる。
• なにより、口絵にはノンブルが付いていないことが多いため、通常の逆につけてしまうとページ順が逆になって製本されてしまうという事故の危険性があるので、口絵2Pの面つけには充分注意が必要である。

• 本の中身と表紙をつなぐために表紙の内側に貼る紙。　*本の名称
• 中身を保護するためと、本の耐久力を保持する役割がある。
• 紙の厚さは、本文紙より厚めの100〜135kgが望ましい。
• 常に本の前後に4p*2台の対で考えられるが、本文紙を見返しと兼用にする、「共紙」扱いもある。
• 100kgより薄いと糊で小口を貼ったとき波打ち、135kgより厚いと本が開きにくい。
• 紙の目は本の背と平行に縦目で用いること。逆目だとシワが出る。
• 色は、表紙とマッチングするように決められることが多い。

• 見返しと表紙の間に小口側に線状の糊を入れることを小口糊といい、並製本に適用される。
• 上製本では、見返しは通常　、表紙と見返しの間全面に糊を入れ、これをべた糊とよぶ。　　*上製・並製の違い

• 上製本の背の様式には、丸背と角背がある。

• ページ数の少ない薄い本には、角背の方が適する。

• 本を開く側を「小口」と呼ぶ
• 表紙の一般的に多い様式として小口を裁ち落とすのを　「切り付け」と呼ぶ。
• 他に「小口折り」　などがある。

• 丁合した折り丁をひと折りずつ糸で綴じ合わせる方法
• 丈夫なので、繰り返し読まれるものに適する
• ややコスト高
• 「カガリ」といえば、糸かがり綴じの事をいう

• 内頁16p折りが３台以上でなければ出来ない
• 厚い紙は８ｐ

• 並製表紙の寸法は、内頁を折り上げた寸法と同じに
  断を出来るように余白をつける（天地）
• ２ｐ・４ｐは　貼り込みをする
• 最大寸法　B4
• 最小寸法　A6

• 丁合した折り丁（折をした刷り本）の背を接着剤で接合する方法
• 接着剤の浸透をよくするために、紙折りの段階で背丁の背に15mm：5mmのカット・アンカットのミシン目を入れて折り加工し、表紙をくるむ
  
• 接着剤は、切り取りミシンの間から、入り１枚１枚が接着されることにより、綴じたものを同様の効果がでるようにする。
  
• ムセン綴じと違い、中身の背を切り落とさずに接着剤を塗布する。
• ムセン綴じの本と比較して、開きが柔軟性に富み、ノドいっぱいまで見開きが出来て、糸かがり本と同様の効果がある。
• また、ミーリング工程、背加工工程を省略できるのも利点である。
  
• 糸かがりに比べ、廉価

• ２ｐ・４ｐは、可能な限り最終に持ってこない
• 最後の台は１６ｐにすること
• ノドは　突きつけでよい（糸綴じと同じ）
• 見返しの紙は、必ず本に縦目になるようにする
• （逆目だとしわがでる）　↓紙の目について　参照
• 最大寸法　B4
• 最小寸法　A6

• 並製表紙の寸法は、本の束（厚み）・断ちしろをみて余白をつける

• 丁合した折り丁の背を接着剤で接合する方法
• 輪転印刷物に向き、大量生産に適している
• 製本強度上、一過性のものに適するが、本の開きが良くなく、繰り返し読まれるものには不向きである
• 接着剤の着きをよくするために、折り丁（折をした刷り本）の背をカッターで削り、表紙をくるむので、その削りしろとして、3mmの余白が必要

• ドブ側の3mmの断ちおとしを計算する
• 見開きの図柄がある場合は、3mm図柄をのばすこと
• 見返しの紙目は、必ず縦目になるようにする
  （逆目だと　しわになるから）
• ３つ折・４つ折が入る場合は、仕上げ寸法よりも折り込み部分を3mmほどし小さくすること
• 最大寸法　B4
• 最小寸法　A6
• 表紙の寸法は、内頁を折り上げた寸法と同じたちが出来るように余白をつける（天地）
• 8p・4p・2pは出来るだけ、最終台16pの最前に来るようにする

• 本のノド近くを表紙から綴じること。
  一般に針金とじをさすが、ミシン綴じもある。
• 前近代的な製本様式で、製本機械及び接着剤が高度に発達した現在
  平綴じのメリットはない
• 以前は、マンガ雑誌でよく取り扱われていた
• PL法施行以来、絶滅の危機にある

• 針金のとじしろとして、ノドより7mm以上の余白が必要
  （背より6〜7mmのところに針金を２箇所打つため）

• 見開きのある場合は、背より7mm取ること
• 表紙の内頁の糊つけ部分は（表２　内頁の最初のページ）
  5mmの白地を作り、色を入れないこと
• 2pは、貼り込みをする
• ３つ折・４つ折がはいる場合、仕上げ寸法よりも折り込み部分を3mm程小さくする
  
  

• 表紙と本文を同時に丁合いし、ノドの折り目の部分で針金または糸により表紙を中身を綴じる「背とじ」という呼び方もある。

• 針金による中綴じは、週刊誌等のの作業時間が短い雑誌類、カタログ、パンフレット等の商業印刷物のように比較的ページ数が少ない薄手のもの、もしくは、見開きの良いことを求められるものに多く使われる。

• 針金を打ち込む箇所は、本のセンターページ、２箇所または３箇所。
• ただし、真ん中に来る折丁が抜けやすい。真ん中のページに出てくる針金の先端で読者の指を傷つけるなどの欠点もある。

• 糸による中綴じは、ノートや学習帳、絵本など、見開きがよく、本としての強度も求められるものに多く用いられる。

• 本文が右開き（縦書き）の場合は、折りの切り口の方を天、折りの袋になる部分を「地」（ち）または、「罫下」（けした）という。---地袋（ちぶくろ）
• 左開き（横書き）の場合は、反対に　折の袋部分が天、切り口の方が地となる---天袋（てんぶくろ）

• 表紙の開きをよくするため、また、見苦しい折りシワがつかないように、あらかじめ、表紙を巻く際にノド側に筋を入れることがある。
• 筋を入れるのを嫌がる方もあり、好きずきである。
• ご発注の時点で、ノド罫の有無をご指示いただくと目的にかなった仕上がりとなり　大変ありがたい。

• しおり、リボンともいう。本の対角線より5cmくらい長く断ち、そのうち2cmほどを天側にだし、　背に糊つけ、残りを罫下側にたらすものであるが、製本時には、紐の裾はほんの中身から、はみ出さないように本の中に挟み込んでから、表紙をくるむ。

• 書籍の便覧として　スピン（しおり)は、図鑑・法規集・歌集などに多本つけで、用いられることもあり、目的のページを迅速に開く目的ばかりでなく、その色の豊富さから、装飾性も持ち備えている。

• 上製本の本の中身の背の上下に貼り付けた飾り布
  本を丈夫にすると共に、装飾のために行われている。
  　　　　　
• 花布（はなぎれ）は、綿糸を芯に、様々な持ち味の生地を折り畳んで仕上げられたもので、日本古来の和本の角裂（かどぎれ）に端を発しており、「はなぎれ」といった呼び名は「かどぎれ」に照らし合わせたものとして、「ヘドバン」（headband）を訳した「頂帯」と品質的にも区別される。

• ヘドバンは、ドイツ式製本の洋書のに使われていた柄織りテープから、品質改良されたモノで、花布がテープ全体が同色なのに対し、白いテープ状の端に色の付いた糸が織り込まれてある。
  
  

• 売上げカードのこと
• 書店が売上げ計算や発注書としてつかう
• 短冊形の紙片の中央部を半円に打ち抜き二つに折って、本の上部に挿入する

• 完成した本に仕上げ作業の段階で、本の中に愛読者カードのハガキ・広告パンフレットなどを挟み込むこと

• 本の表紙の上にかけられる厚手の紙のこと。本の汚れを防ぐ
• カバーには、本の書名や著者名、出版社名、目を引く絵柄、、価格、ISBNコード、価格、バーコードが印刷されていることが多く、現代では、装飾宣伝的役割も大きく、装丁の重要な要素となっている
• カバーとなる紙にマットｐｐやppというビニールを引いた表面加工を施し、耐久性を強めることが近年になって増えている

• 本の表紙・カバーの上に、箱の外側の下部につける帯状の印刷物である
• 書名・著者名・内容の簡単な紹介、批評や推薦文などがかかれてあり、販売広告の役割がある

• ケースには、貼り函（はりはこ）と打ち函（うちはこ）がある
• 貼り函は、芯材にクロスや特殊紙を貼った高級感あふれる化粧箱である 　　　　
• 打ち函は、天地のあわせの部分を針金や接着剤で止めたものである
• 最近では、打ち函が主流となっている
• 大型で頁数の多い束の厚い本には、「かまぼこ」がつく場合がある 　*かまぼことは、ケースの中に入れる蒲鉾型の板紙を言い、丸背の本の小口の丸みを保護させるため用いる
  

• 上製本は、隔冊ずつ背を左右に振って、クラフト紙でキャラメル包装にする。本を積んでいく際に、注意すべき事は、常に上に向く表面を統一しておくことで、全製本工程に置いて　向きを逆に（置き違い）しないようきをつけなければならない。---（制作途中では、乱丁やグルの原因となる
• 並製本は、キャラメル包装と当て紙を当てて行う結束の形態がある
• クラフト紙で包装した場合は、包みの上部に書名と包装部数のスタンプを押す
• 最近では、包装・結束されパレットに積まれた製品は、搬送中の荷崩れ防止のため包装ラップで巻かれることが多い

• 表紙やカバー・ケースを作成する際、本の厚み（束）が作成に影響するため、本紙を用いて、作成する実ページ数の見本の本
• 特に、変形寸法・特殊製本・特殊紙を用いる場合には、必ず本紙を用いて作成すること
• 上製本の場合、作成に日数に余裕を持って納品期日を決める必要がある

• 全判は同じサイズでも、紙の繊維の方向性の違いによるタテ目の紙とヨコ目の紙があ

• 長方形の紙で、紙の目が短い方に平行して通っている紙をヨコ目、長方形の長い方に通っている紙をタテ目という。

• 特に書籍などを作る場合、仕上がりの際の紙の目は重要で、とじ目に対して、平行に（縦の方向に）紙の目を揃えなくてはならない
• この反対の場合を、逆目と言い、シワなどが発生しやすく、見苦しい仕上がりになってしまうので注意