魅惑のシネROOM
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ちぇこふとよよこのゆるゆるシネマ評
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回顧録 「とぎれた季節」までの道のり
1988年自主制作映画 「レクイエムがきこえる」
1990年自主制作映画 「とぎれた季節」

「とぎれた季節」までの道のり

僕が本流の映画研究会でなく傍流の映像芸術研究会に入会したのは新入生説明会の際にほぼ映画研究会への入会が決まっていたにも関わらず付きっ切りで説明してくださった先輩から「あ、最後に大切なこと確認しなきゃ。お酒は飲めるよね？」と訊かれ「いえ、せいぜいお正月の盃に一杯ぐらいです。それでも吐き気に襲われます」と答えたところ真剣に悩んでくださって「君を獲得出来ないのはとても残念なんだけどウチは浴びるように酒を飲み、飲ませる傾向があるからやめたほうがいい」とのアドバイスを貰ったためである。特撮研究会は毛色が違ったし、放送制作研究会は映画の扱いが小さかった。結果、映画研究会よりも軟派な傾向はあるが毎年５〜８本の良質な自主制作映画を制作している映像芸術研究会でお世話になることにしたのだ。

入会当初から監督志望だったので、１年生の時から３年生の先輩が制作しているシーズン映画に携わりながらも「１年生映画」と呼ばれる“シーズン映画制作に支障を来さないレベルで有志の１年生を募って短編映画を作る”という活動に着手。この時の作品は『小さな破滅』という短編ミステリーで、原案は大阪の大学時代に自主制作映画サークルで活動した実兄から頂戴し、それを僕が脚本に仕上げて監督も務めた。３ヶ月程度でクランクアップする予定だったのだが制作半ばで主役を務めていた学生が突然「バイクで日本一周したい」と言って休学してしまい頓挫。未完成に終わる。

自主制作映画は制作経験がそのまま映画の質の向上につながるので、なんとか自分が３年生になるまでにせめて１本は完成させておきたいと先輩に切望し、２年生ともなれば３年生制作のシーズン映画の中で役者やスタッフとして貴重な人員となるため通常は許されない「２年生映画」の制作許可を特別にいただき、クランクインを果たす。この時の作品は『理解者』と『ウサギの瞳が赤いのは』の同時進行。双方ともにやはり短編ミステリーで『理解者』は原作・脚本ともに僕だが、『ウサギの瞳が赤いのは』は先述の大阪の兄から原案をもらって脚本に仕上げたものだ。監督も別にして２班に分かれて制作することにした。

この年に僕が在籍した３年生シーズン映画の班が「アクション班」という極めて自由度の高い班だったので僕の担当した２年生映画『理解者』は予定通り撮影が進んで２ヶ月で完成。他方『ウサギの瞳が赤いのは』を担当した班はその点で恵まれず途中で頓挫してしまう。『ウサギの瞳が赤いのは』は『小さな破滅』より短くて『理解者』より解りやすいストーリーなのでとても好きな脚本だったのだが、その後、３年次にも４年次にも時間の空いたスタッフをかき集めて作ろうと何度も試みるもののことごとく頓挫。後輩たちも１年生映画の脚本として使いたいと言って制作しようとしたが、撮影のある日に決まって支障が発生してとうとう完成には至らなかった。実は原案を持っていた兄のいたサークルでも何度か制作に着手したが未完に終わっていると言う。以後『ウサギの瞳が赤いのは』は呪われた脚本だ、などと言われるようになった。

そんなこんなで、２年間でたった１本（しかも１５分の短編）しか完成させられないまま２年生の冬を迎え、学祭が終わった１１月中頃から翌年３月頭までの４ヶ月で『レクイエムがきこえる』の脚本を書き上げた（通常シーズン映画の脚本は１年生が加入する４月の頭までに仕上げればイイことになっています）。映画制作に青春をかける大学生の葛藤を描くというまるで自分たちにスポットライトを当てたような脚本は映像研では過去に類を見ず『レクイエムがきこえる』の評判は上々。良い１年生にも恵まれ、好発進を切る。

全員参加すると１３人という大所帯（映像研ではだいたい６〜１０人程度で１つの班を構成する）で監督を務めるのはもちろん初めての事だったので随分神経を使った。僕の班の場合、他の３年生である荒井・小野寺・桜井といった同学年の友人たちが、揃いも揃って家が遠かったり車を持っていなかったり愛が無かったり(笑)と、撮影におけるまとめ役＆雑用係的な『班長』に名乗り出てはくれず、クランクイン前に１年生女子の親御さんに挨拶まわりをしたり撮影が夜遅くなった時に家まで送り届けたりといった班長職も自分が兼ねなければならなかったのが何よりもイタかった。

また僕は２年生の即戦力の男性スタッフには恵まれなかったのだが、３年生が他班に比べて多かったのと、のちによよこと組んで班を結成する１年生男子が、真剣に取り組んで映画作りを学んでくれたのが収獲だった。ちょうど時期的に８�oフィルムを製造・販売していたフジとコダックが揃って生産量を削減してゆき、自主制作映画に携わっている大学生や社会人が全国レベルでパニックに陥っていたころ。我が映像芸術研究会でも、将来の無い８�oフィルム映画からビデオカメラを使う「ビデオ班」に鞍替えする者が増え始め、とても残念で悲しくてしようがなかった時代である。僕にとっては８�oフィルムの映像こそが個人レベルで創ることのできる正真正銘の「映画」の映像なのであってビデオの映像は日本のテレビドラマにしか思えなかった。良く言えば映像がキレイ過ぎるのだ。現実問題として地元家電店からはもとより新宿に立ち並ぶ大手カメラ店の店頭からも徐々にフィルムの姿が消え始めた時には本当に焦りを感じたものだ。当時比較的在庫の多かった大阪まで買い付けに行くことも何度かあったぐらいである。

そんな状況の中『レクイエムがきこえる』は１０月中旬に撮影終了。そこから地獄の編集を経てアフレコへと流れていくわけだがアフレコは外部の騒音が少ない深夜に行なうのが慣例となっており、セリフのある出演者は約１週間、僕の住むマンションに寝泊りすることになる。映画制作の中で疲れのピークに達する時でもあるので、それはもう険悪でおぞましい修羅場と化すのだ(笑)。まぁ、そんな荒波も無事乗り越えてくるからこそ、完成したての映画を初めて試写する時には溢れる涙を抑え切れないほど感情が高ぶるというもの。

完成したのは学祭の前日。探せば幾つでも撮り直したい部分は見つかっているが、時間も身体も限界に達しているので「もうどうでもいい」という心境になっている。上映されている自分の作品を見れば見るほど欠点が目立ってきて「学祭が終わったら撮り直そう」と心では思うのだが…とても実行には移せない。自分を含めスタッフみんなが真っ白…魂の抜け殻状態なのだから。そうして充実感と共に感じたそんな「悔しさ」を後輩達が記憶にとどめ、自分達の作品に生かしていくのだ。

先述のとおり、僕は２年生の男子後輩に恵まれなかったので、よよこやよよこの班で班長を務めることになる亀井には苦労をかけた。彼らが「２年生」という大切な時期に籍を置く理想的な班が存在しなかったのだ。ビデオ班が拡大し、８�oフィルム班には妥協の空気が流れていた。

彼らが我慢の１年間を終える頃、よよこから翌年自分たちが手がけるシーズン映画の原案を聞かされた。過去のトラウマが原因で躁鬱病をわずらっている主人公を愛してしまった男の苦悩を描いたストーリー。第一印象で「ちょっと重いな」と感じた僕が大阪の兄に相談してみると「躁鬱病」を「記憶喪失」に置き換えてみてはどうか？との意見。躁鬱病を描くには膨大な情報を学習する必要に迫られるが記憶喪失ならある程度認知・周知も進んでいるしストーリーは広がりを見せる、というのが兄の考え。恐るべし、兄貴。よよこも納得してくれたので早速僕が脚本の執筆にとりかかることになる。書いていてすぐ解ったこと、躁鬱病を記憶喪失に置き換えると何より観る人に解りやすい！脚本を仕上げた後も出しゃばりは良くないと知りつつも、教え足りなかった絵コンテの描き方やカット割りの手法、撮影技法などを伝承する為に何度か彼らのロケに付き合った。自分の映画で出来なかったことを彼らの映画の中で実現したかったという思いも正直なところ強かった。

梅雨を迎える頃から『とぎれた季節』は僕の元を離れ、よよこと亀井、そして彼らのスタッフたちのものとして一人歩きをし始めた。よよこにとって大きかったのは「班長」としての雑務を全て亀井が引き受けてくれたことだろう。役者がイメージ通りの演技をしてくれない時など、何度でも「やり直し」をさせる監督は孤独になりがち。フィルム１本で撮れるのは３分間。フィルム代と現像費だけで３千円（１本）を越えるのでＮＧは笑い事ではないのだ（何度でも撮り直せるビデオとの決定的な違い）。時折僕の家に来ては愚痴をこぼすよよこによく言ったものだ。「お前には監督の痛みを分かち合ってくれる班長がいるじゃないか」と。

約７ヶ月かけて作るシーズン映画の制作費は１時間程度の作品でおおよそ１５万円。これは僕が扮する「石川」が「レクイエムがきこえる」の中で言っているように、一般サークルでは学校から予算は下りず、監督が自腹を切るのが通例。しんどいわ、財布はスッカラカンになるわ、唯一得られるのは何物にも替え難い達成感のみ。本当に「その気」が無いと出来ない活動である。「レクイエムがきこえる」の中で石川を演じはしたが、僕のサークル内でのスタンスはどちらかと言えば石川ではなく田切タイプだ。もちろん、田切ほど思い詰めることは無いが、酒が飲めないというだけで、いわゆる映画研究会（大学が正式に認めているので援助金が下り、大規模な映画作りが出来る）への入部が叶わず、当時軟派なサークルと言われていた映像芸術研究会へと方向転換した自分に対して、月日を経ても痼りのようなものが残っていたのだ。もちろん実際の映像研はそれほど軟派というわけでもなく、映画を追求したい人たちだけではなく、映画を楽しみたい人も多いというだけの違いに過ぎなかった。映画を愛する気持ちは同じで、決して互いを否定したりせず認め合う風潮があった。だからこそ「ここで映研に負けない映画を作ってやる！」という糞意地が沸々と沸き上がったのだと思う。正直なところ映画の完成度という意味では「レクイエムがきこえる」では映研の作る映画の足元にも及ばなかった、というのが僕の印象だ。しかし「とぎれた季節」は違う。この作品は１時間以内にシェイプアップさえすれば「ぴあ展」に出しても十分戦える作品だと自負している。

完成を間近に迎えた最後の数ヶ月ともなると８�oフィルム映画制作を取り巻く環境は更に厳しくなり、国内での現像は打ち切られ、アメリカ本国のコダック社にまで郵送しなければ仕上がらないという時間的経済的に極めて苛酷な状況となった。そんな時期をも乗り越えてきたよよこや亀井、そして彼らのスタッフたちが感じ得た充実感は、僕たちのそれとは比較にならないものだったことだろう。僕はそれだけの作品を創った彼らを誇りに思うと同時に羨ましく思う。８年経った今でも「レクイエムがきこえる」や「とぎれた季節」をたまに鑑賞するのだが、そうすると決まって心の底に沸沸と湧きあがってくるのだ。「いま映画を作ったらもっとイイものが創れるのに」そんな確かな自信と熱い想いを感じずにはいられない。

１９９６年９月２９日

1988年　自主制作映画「レクイエムがきこえる」

あらすじ

スタッフ

キャスト

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主なロケ地
・町田市街、相模原市街、箱根、大磯、江ノ島、としま園、版画美術館、東海大学

1990年　自主制作映画「とぎれた季節」

あらすじ

スタッフ

キャスト

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主なロケ地
・本厚木市街、町田市街、箱根、新宿御苑、多摩動物公園、多摩テック、東海大学

ちぇこふとよよこのゆるゆる映画評

同じ映画を観ても人の評価というものは千差万別。一口に「映画評」と言っても結局のところその映画が「好きかどうか」「合うか合わないか」によって評価も左右されます。自分は感動して涙まで流してしまったのに友人には琴線に触れるものは無かったことを知ってガッカリした、などということも少なくありません。そんなわけで、せっかくの楽しい映画タイムを最後の最後まで楽しいまま維持するためにも、また無用なトラブルを避けるためにも、学生時代から現在に到るまで、友人や妻と映画を観ても原則として「よかったね」「ダメだったね」以上に突っ込んだ感想や批評を語ることはしない、というのが僕周辺だけでのお約束になっています。ですからこの「ゆるゆる映画評」に関しても、いわゆる寸評、批評めいたものは一切割愛し、単純に、あくまで僕個人の満足度とその映画を形容する単語を記入するだけで良しとしています。僕とよよこの忘備録のようなものに過ぎず、ほんと、使えないデータベースだと思います(笑)。

■とりあえず最初はザッと書き出しただけなので恐らくこれの数十倍は観ています。今後「ああ、そういえばアレも観たな」と思い出したらドンドン書き足していきます。100％リアルタイムで見ているわけではないので安心してください。